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段奕宏获新科东京影帝，此影帝的含金量有多高？

段奕宏能拿到这个国际A类电影节的影帝，当然充分说明了他的演技是非常不错的。实至名归，可喜可贺。

但今天我不准备讨论段奕宏的演技，说点别的。

东京电影节是公认的9个（一说为15个）国际A类电影节。搞电影节的都知道，奥斯卡最佳外语片就不说了。欧洲三大奖（戛纳金棕榈、威尼斯金狮、柏林金熊）是艺术电影的最高殿堂。

东京电影节是亚洲影响力最大的电影节。一般来说，某国、某地区的电影节肯定是尽量照顾本国提携本国新人的。但有一点估计很多人不知道。中国电影人在东京电影节上获得的大奖（指最佳电影、最佳导演、最佳男女演员）远远比日本人多。

简单列一下中国电影人的大奖记录：

我把其分为3个阶段。

第一阶段：2000年之前

1987 第2届东京国际电影节“东京大奖”吴天明《老井》，最佳男演员张艺谋《老井》；想不到老谋子是中国第一个获得国际A类电影节的，演员吧？

1991 第4届东京国际电影节评委会大奖黄健中《过年》，最佳女演员赵丽蓉《过年》，主要演员还包括葛优、李保田、梁天、六小龄童等，全是重量级人物。

导演黄健中也是中国老一代著名导演，后来央视版第一部金庸武侠《笑傲江湖》是其执导。

1993 第6届东京国际电影节“东京大奖”田壮壮，最佳女演员吕丽萍；

1994 第7届东京国际电影节“东京大奖”、最佳导演《天国逆子》严浩，最佳男演员：牛振华《背靠背脸对脸》。这部《背靠背脸对脸》导演是黄健新。他也是80年代中国著名导演，想不到后来跑偏，这几年整了《建国大业》这样的。

1995 8届东京国际电影节“东京电影评论家大奖”最佳影片、最佳导演陈凯歌《霸王别姬》，最佳男演员张国荣； 这个就不多说了吧。

1996 第9届东京国际电影节最佳导演吴天明《变脸》，最佳男演员朱旭《变脸》；

1997 第10届东京国际电影节最佳女演员：曾静、刘若英《美丽在唱歌》； 1999 第12届东京国际电影节“东京大奖”、青年电影樱花金奖、亚洲电影奖张作骥 《黑暗之光》；，这几个都是台湾电影人。

上面的是2000年之前中国电影人在东京电影节的斩获。大陆电影人主要是96年之前。从80年代到96年，当时中国电影体系还是处于市场化之前，获奖导演都是所谓的第四代、第五代人物。拍摄模式还是传统的电影厂模式。

那个时代的电影呢，和参选获得过欧洲三大奖的《红高粱》、《活着》等是一个路数，都是拍摄咱们国家解放前落后混乱时代的一面，具有东方文化口味，比较契合西方的猎奇想象，所以容易获奖。

第二阶段：2000-2010，确切的说是2000-2005.

2003 第16届东京国际电影节最佳影片金麒麟奖霍建起《暖》 。霍建起导演在日本的名声特别特别高。他执导的电影《那山那人那狗》曾创造中国大陆电影在日本的票房纪录，因为这部电影非常符合日本人的审美观。

霍建华的这部《暖》能够获得东京电影节最大奖固然是电影本身原因，但刘烨之前主演的那部电影在日本的强大影响力恐怕也有很大帮助。

2005 第18届东京国际电影节最佳女主角金雅琴《我们俩》；这部电影我认为是老派中国电影在国际上获得大奖的最后一个代表了。

2000年之后，2005年之前，中国电影在东京电影节斩获明显比之前减少，为什么呢？因为老派中国电影拍摄模式逐渐没落。

我一直认为《英雄》开启了国产片的市场化浪潮。此后中国电影最重要的事情变成了赚钱，先赚到钱为主。而老派电影拍摄模式不是以商业为主，所以之前的电影，你很明显能看出，都是有一些艺术追求，或者叫艺术先行，关注社会人文，涌现了很多优秀的具有人文关怀的电影。

在中国电影专注商业片专注赚钱以后，这种艺术先行的电影就逐渐减少了。这也是2000年以后中国电影在其它国际A类电影节获奖减少的原因所在。

这个改变好还是不好呢？见仁见智。但我觉得电影先要活下去，有观众看，先能赚到钱才能有基础活下去，活得更好。我认为这个比获得国际电影节的奖项要重要。

第三阶段：2010之后

2010 第23届东京国际电影节最佳男主角王千源《钢的琴》，最佳女主角：范冰冰《观音山》；

2013第26届东京国际电影节最佳男主角王景春《警察日记》；

然后是今年的段奕宏。

比起00年代，10年代获奖记录已经有所增加。这反映了中国电影在2010年市场破百亿之后，艺术电影也有所起色。其中金马奖最近几年几乎被大陆电影承包，反映的是目前华语艺术电影的担当所在，就是大陆电影。

这证明了，先把市场搞起来，文化经济繁荣了，奖项自然也会来的。

最后说回到段奕宏。

上面把东京电影节所有或大奖记录列出来，其实我们会发现段奕宏这个奖对他个人而言当然是很大突破，是很大成就，但在中国电影长河中，只不过是小小浪花一朵。

甚至这几个获得东京电影节影帝的，王景春几乎事业没什么起色；王千源获得了更多的机会，但是在整个中国电影界，他的地位还是处于，虽然是响当当的演技派，但似乎也没有太多提升，他依然只能在一些中等制作电影中担任配角。

对于段奕宏的未来发展，东京电影节影帝会有多大帮助吗？还要多看看。

所以，这个奖当然是好事，但也不必太高看。

拍电影归根到底是给观众看，而不是给电影节的某几个评委看。任何时代，观众的口碑都比评委的眼光更重要。

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